Critica BIR ZAMANLAR ANADOLU'DA (Once Upon a Time in Anatolia)

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Titulo: Bir Zamanlar Anadolu'da  / Once Upon a Time in Anatolia

Director: Nuri Bilge Ceylan

País: Turquía.

Género: Drama

Guión: Ebru Ceylan, Nuri Bilge Ceylan, Ercan Kesal

Fotografía: Gökhan Tiryaki

Música: Thomas Newman

Reparto Muhammet Uzuner, Yilmaz Erdogan, Taner Birsel, Ahmet Mumtaz Taylan, Firat Tanis, Ercan Kesal

Sinopsis: La vida en una pequeña ciudad se asemeja a un viaje en medio de las estepas: la impresión de que algo "nuevo y diferente" va a surgir de cada colina, pero las mismas carreteras monótonas, alargadas, que desaparecen o persisten, inevitablemente similares siempre.

Trailer: Once Upon a Time inAnatolia

En las estepas reposa un cadáver enterrado y un grupo de curiosos personajes van en busca de éste.  Nuri Bilge Ceylan se sirve de esta simplista premisa (basada en hechos reales) para exteriorizar brillantemente el halo filosófico que la narrativa pretende y consigue adjudicar. Once Upon a Time in Anatolia se levanta sobre la anécdota de un crimen, prescindiendo novedosamente de la estructura argumental de este subgénero, para convertirse en un viaje hipnótico, desolador y oscuro al lugar en donde descansan las cenizas que alguna vez dieron flama a profundas verdades y semblanzas.

Cómo fiel partidario del cine contemplativo, he de reconocer cierto malestar que manifiestan algunos de sus títulos hoy en día. La gran mayoría de películas que se mueven bajo este estigma artístico, han presentado cierta complejidad derivada de la frenética evolución que presenta el género.  Muchas de estas producciones han conseguido repeler al público, principalmente por evadir  el entendimiento y el afecto en su ambición por lograr el alumbramiento filosófico que pretende. El estilo que observamos hoy en día es el de incomodar al espectador con cuestionamientos que él se niega a contestar. Esto genera un cierto distanciamiento y una frialdad evidente entre el film (mensajero) y el espectador. Pese a esto, sigo amparando el cine contemplativo como la pulsión artística por excelencia, y defino el malestar que despierta entre la concurrencia, como necesario y hasta innovador; pero aún así, acepto cualquier critica que se acreciente sobre lo aquí mencionado, como verídica y afirmativa. Once Upon a Time in Anatolia, que califica como cine contemplativo, afortunadamente no presenta esta contrariedad. Principalmente porqué puntualiza la rica contemplación gracias a la maestría de Ceylan en la dirección, para permitir el desarrollo de una narración omnisciente que logra profundizar, sin tedio ni estridencia, en las oscuras mentes y almas de estos personajes que se mueven a la deriva en búsqueda de un fin.

Once Upon a Time in Anatolia, cuenta la historia de dos hermanos que son  apresados por un presunto asesinato en las estepas de Anatolia. Un oficial de policía, un fiscal, un doctor, y varios choferes, van en busca del cadáver en una noche en donde el paisaje se presenta extrañamente monótono, pero hipnótico y de una belleza deslumbrante. El autor del crimen, lamentablemente, no tienen nada claro dónde está el cadáver, sobre todo porque a la hora de cometer el asesinato estaba inmoralmente borracho. Su hermano tampoco sirve de gran ayuda en la investigación, ya que padece una enfermedad mental. El camino es escabroso y aunque parezca desconocido por la oscuridad que lo cubre, estos personajes se darán cuenta que tras todo el recorrido de búsqueda, siempre persiste lo antes encontrado. Esta alegoría existencial a la vida, es una de las pocas que puntualiza Ceylan durante este sencillo argumento, que filosofa además y sin pretensión, sobre la divinidad, la venganza, el rencor, y la finitud del hombre, haciendo de este cuento nocturno una obra absorbente y deslumbrante de ver, escuchar y meditar.

Dirige Nuri Bilge Ceylan, una de los pocos realizadores que en la actualidad señalan y rediscuten el legado de Tarkovski y Antonioni, pero sin dejar de lado su particular firma cinematográfica, rica en detalles y singularidades que defienden la perfección del enfoque y el mensaje. Tras los ensayos vitalistas y existenciales “Iklimler (Los Climas)” y  “Uzak (Lejano)”, y el desgarro realista sobre lo lóbrego de la humanidad en “Üç Maymun (Tres Monos)”, Ceylan consigue en esta oportunidad una narración lineal sin complicaciones narrativas ni cronológicas, para ahondar en terrenos sin honduras —según el ojo estándar —   que servirá para arrojar una vieja semblanza metafísica en su desolador y lúcido desenlace. Siendo Ceylan uno de los principales focos del cine contemporáneo, evidentemente ejecuta aquí, una de las mejores direcciones de los últimos años. Su potente y  detallada ejecución, esconde un minucioso y dificultoso sistema pensado, recalculado y representado con suma maestría, que permite milagrosamente al espectador, infiltrarse entre la acción y el análisis de su argumento, y familiarizarse con este sincero retrato de personajes y tradiciones. Es tal la maestría de Ceylan tras las cámaras, que incluso esta obra cinematográfica se percibe casi en tiempo real, consiguiendo lo que muy pocas veces se ve en la gran pantalla, una atmosfera de desolación y dolor disfrazada de  una sigilosa y maravillosa tranquilidad, sobre todo en la primeros 90 minutos de metraje, en donde el argumento, se sirve para explotar hasta la última gota el talento de Ceylan, el maestro contemporáneo por excelencia de la imagen y el sonido.

Lo que escucho y veo en Once Upon a Time in Anatolia, deslumbra mis sentidos. La pictórica fotografía en CinemaScope es sencillamente memorable. Su tenebrismo y el sostenible uso de la oscuridad sucumbe la vista y permiten una atmosfera casi palpable,  en la que se puede respirar y apreciar hasta el último detalle.

Once Upon a Time in Anatolia, es un portentoso fresco cinematográfico en donde cada trazo y tonalidad tiene un sentido y una importancia relevante y ontológica. Una película que se aleja del estigma melancólico de las antiguas obras de Ceylan, pero que invita a la reflexión sobre las restricciones y las discrepancias entre la luz y la oscuridad, entre el día y la noche. Hipnótica y desoladora, como agobiante y reflexiva. Como era de esperar, es una potente y deslumbrante obra maestra.

Nota: 9.0/10